“我們對《黑神話：悟空》獲獎表示祝賀?！痹诮盏耐饨徊坷杏浾邥?，發(fā)言人林劍對《黑神話：悟空》在“游戲界奧斯卡”TGA中斬獲多項(xiàng)大獎、實(shí)現(xiàn)中國游戲史上“零的突破”一事表態(tài)，并歡迎各國朋友來到中國，親身體驗(yàn)“出圈”的文化產(chǎn)品，實(shí)現(xiàn)“不同文明間的雙向奔赴?！?/p>

銷量突破兩千萬套、在線人數(shù)打破歷史紀(jì)錄、拿下多項(xiàng)國際大獎、掀起海內(nèi)外“西游熱”……《黑神話：悟空》的成功與火爆有目共睹，其意義與啟示更值得梳理總結(jié)。

看待《黑神話：悟空》的“奇跡”，離不開產(chǎn)業(yè)維度。當(dāng)下的全球3A游戲產(chǎn)業(yè)，整體發(fā)展態(tài)勢并不樂觀。近三十年發(fā)展讓行業(yè)似乎形成了某種慣性，加之3A游戲需要龐大投入，一眾游戲廠商為降低風(fēng)險，越來越傾向于持續(xù)圍繞“老IP”開發(fā)續(xù)作，導(dǎo)致這一創(chuàng)意行業(yè)創(chuàng)意血條嚴(yán)重不足，玩家已然“審美疲勞”。

另一方面，作為傳統(tǒng)游戲強(qiáng)國，美日歐游戲廠商的開發(fā)思路深受“西方中心主義”影響，對于游戲作品“全球化”的認(rèn)知就是“西方化”。西方社會流行“身份政治”，游戲人物就必須“政治正確”；既然西方玩家比較熟悉“荷馬史詩”的故事，日本廠商推出的游戲也必須命名為“奧德賽”……看似百花齊放，實(shí)則千篇一律。

誠然，制作電子游戲，需要尊重不同文化背景的受眾，了解他們的需求喜好，但這并不意味著全然遷就。相反，把自己的文化作出風(fēng)格特色，同樣能激發(fā)出玩家的探索興趣，進(jìn)一步拓展游戲作品的觸達(dá)廣度與深度。從這個角度來說，充盈東方文化精神的《黑神話：悟空》，給陷入迷茫的3A游戲產(chǎn)業(yè)闖出了一條新路。

“悟空”沒有翻譯成“Monkey King”，而是直接翻譯為“Wukong”；“金箍棒”也沒有翻譯成“鍍金的長棍子”，而是直接用拼音“Jin Gu Bang”；《西游記》故事中蘊(yùn)含的大量東方哲思，并沒有為了方便西方受眾理解而大幅簡化……正是堅(jiān)定文化自信，敢于展示和傳播自己的文化特色，《黑神話：悟空》才成功為全球玩家展現(xiàn)出了一個前所未見的“世界”，激發(fā)了他們的好奇心。一些外國用戶為了深入理解游戲的思想內(nèi)容，讀起了小說《西游記》，看起了《西游記》動畫片、連環(huán)畫。通過一部3A游戲，不僅讓傳統(tǒng)文化、民族文化能夠“原汁原味”傳播海外，更加深了外國人對我們文化的理解和接受。

“民族的，就是世界的”，削足適履、一味迎合反而得不到認(rèn)可。在世界舞臺上，中國已是一個不能被忽視的大國，既然“聚光燈”和“麥克風(fēng)”對準(zhǔn)了中國，我們就要拿出昂首挺胸的姿態(tài)，積極主動講好自己的故事。除了《黑神話：悟空》，我們還看到，中國“現(xiàn)象級IP劇目”在泰國、日本、美國等地?zé)岵?，海外觀眾頻頻催更；中國網(wǎng)文作品被收錄至大英圖書館的中文館藏書目，各國讀者直呼過癮；中國的風(fēng)景名勝、城市基建短視頻在國外社交平臺風(fēng)靡，在全球種下一顆顆“China Travel”的種子……

講好中國故事仍是一項(xiàng)長期的、艱巨的事業(yè)。以強(qiáng)大的文化自信、文化自覺作為支撐，對歷史文化資源多角度挖掘、綜合式應(yīng)用、創(chuàng)造性闡釋，這是《黑神話：悟空》帶來的啟示，也是邁向文化強(qiáng)國的必經(jīng)之路。（于言鋒）

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